书法临摹必需跟原帖一成不改变啊?应该如何是好?

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关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好:入帖时“不可有我在,有我便俗”;出帖时“不可无我在,无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本;“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。

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首先找一本好贴,如宋扩《兰亭序》《黄庭经》等。然后把字帖放在透明而不透墨的薄纸上,用细笔照着字帖上的字体边缘一点一画地钩成空心字钩的过程要极细心,不能有丝毫失真,不偏不倚。每次填写时不要写出空心字的轮廓之外吗,超出会破坏字形。

三、写法介绍:

读帖犹同古人对话,交朋友,达到思想和感情上的共鸣。读帖从一点一画入手,仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法及气势、韵味之妙处。通过阅读,眼观神会,潜移默化,以加深理解,锻炼视觉记忆,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。帖临一本,书观百家。读帖不仅限于一两本,古今许多书法家的实践经验证明,读帖胜于临帖。有些碑帖,我们不一定临,但可以阅读,深刻领会古人书法作品中的三味,积少成多,逐渐地吸收消化,才能奔汇腕底,充实于纸面,自然会手随眼高,眼使手灵。入于眼,融于心,出于手,心手相应,收到事半功倍之效。

首先,学习书法,临和摹是两件事情。

临帖有格临对临背临三个步骤:第一是在透明的九宫格或田字格纸上对照字帖里每个字的框架大小,然后在透明的九宫格或田字格上蒙上白纸,看着贴在同一位置临写,如果临写的字与贴字的位置或笔画不同,那就是抄贴了。抄贴是练字最容易犯的毛病,必须注意避免。在格临几遍之后,就可以对临了。边看贴边临写,尽量写像为标准。

养成一个好习惯,一起练习书法,坚持一百天试试!

阅读碑帖,并不是出声朗读碑帖的文字内容。所谓读帖,这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之前,或在平常工作的间隙,翻阅碑帖和泛览墨迹,也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味,边看边记,时常会情不自禁地用手指画起来,心追手摹,激动不已。

临贴:

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所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。

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一要看贴字的多少,二要看练习者是否能坚持执笔运笔的基本法则,三要看练习的人是否有时间和决心,不间断的临摹。每天至少临摹五六十字,大约一年半左右才能有小成。临摹的过程是很枯燥的,不会一帆风顺,而是必然会不止一次的想要放弃。如何克服障碍,度过波折,都需要一定的思想准备。中国历代书法大家学习书法的经历都是非常刻苦和努力的。

我是一名想认真学习书法的学习者(硬笔书法)。在学习之时,想把关于书法的一些知识分享给大家,有不妥之处,请多多批评指正,也希望与广大书法爱好者交流学习。

2、先入后出

二,节临

写的时候一定要与贴的字体粗细框架一致。根据每个人喜好不同,在摹的过程中可以选择一个、一行、来摹写。
大约不过三个月的光景,对贴字的笔法、结构已经熟悉,下笔也有相当把握,这时就可以临帖了。

字帖:学习书法首先应选对字帖,市面上楷书字帖各式各样,选择一本自己喜欢的字体,是你练习的必要前提,依个人喜好。要注意的是选定一种字体后,必定要坚持练习这种字体,练习的字贴不可换来换去,倘若没有固定的范本、模板,想练出一手好字,定不是一件易事,毕竟连基本的骨架都不能固定,又怎么会有“精神”呢?

临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。

摹,是把字帖放在比较透明的纸下面,影印着字帖写,这个自然是要写成一样的。比如,大小,结构,章法都比较容易一样。但是,笔画会受到一些影响,特别是摹写比较小一些的字体的时候。

书法贴选

学习书法重点要学会临摹。临帖,要观察好字的形态、结构、笔画再模仿,临帖可以掌握字的结构位置。临帖有三法:对临、背临、意临。对临,是将字帖放在眼前,看一笔写一笔;背临,是凭印象或记忆将字临写下来;意临是在临写范本时,追求运气及整体的神韵和意境。摹,即用薄纸(绢)蒙在字帖上面进行摹写,摹帖重在学习字体的笔画、运势。

临摹是书法专用语,是学习任何一种书体所必须使用的基本方法。学习书法离不开碑帖,离不开临摹,只有对古代优秀碑帖心追手摹,才能掌握各种书体的基本技法(如用笔、结字、章法、韵味等),也才能体会古人书法作品中的精妙所在。关于临摹,我们具体可以从下面三个方面去思考:

其实临和摹是两个概念,第一是临帖,第二是摹帖。

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硬笔:练习硬笔书法的所用的笔包括:钢笔、圆珠笔、碳素笔和铅笔、签字笔等。在练习初期,以钢笔为佳,钢笔容易写出点画特征(所谓的笔锋),而其它笔也可以写出锋,但对于初学者来说,控制好力道是一件不容易的事儿。如何选择合适的钢笔?钢笔价格不一,少则几块,多到上百上千,个人觉得100元以内的就行(人穷买不起贵的,如果您是有钱ren再多都行),好写、适用便可。选择的时候要在白纸上试写,笔尖蘸少许墨水,写几个字或者画“8”的样式,如果笔尖不扎纸、不勾纸,书写流畅、吐墨均匀,还可以书写横、竖、钩、提等笔画,看看线条粗细、以及能否出锋,这也是检查弹性的方法。

古人读帖非常认真。曹操不但是有名的政治家、军事家,而且是有名的诗人、书法家,陕西汉中博物馆就有传为他书写的“滚雪”隶书碑刻。相传他喜欢梁鹄的书法,便把梁鹄的字挂在帐中,一有空就读,连行军打仗也不放弃读帖。相传三国魏时的大书法家钟繇“坐则画地,卧则画被”,学书非常刻苦,特别注意阅读和默写名帖。唐代书法家欧阳询一次在行路中,发现晋代书法家索靖写的碑,辗转赏读,站得两腿发酸,干脆坐下来读。这样连续了三天才依依不舍地离开。

临,就是对着字帖一笔一画的写,比“摹”更进了一步

临帖是学习书法最常用的方法,一般学习书法在“摹”写一段时间后,应该尽快转入“临”的过程。临,应该分三个阶段:

一是精临。在初学书法、尤其是零起点学习书法时,完全精确的临帖不仅对于培养自己书写时点画的准确性很有帮助,更重要的是培养自己的书法习惯,养成善于观察和思考的良好书风。这个阶段不要太长,一般能够熟练地运用毛笔了就可以进入第二阶段。

所谓精确临摹就是依照碑帖的样子照葫芦画瓢,写出来的东西同原帖几乎不差,这样做其实只有“摹”大致能够做到。我觉得,临摹的目的就是掌握被临摹之碑帖的精神,主要是学其笔法和结构,没有必要完全同碑帖一模一样,也就
是说,没有必要完全精确临帖。但是,这并不是说精确临帖不重要,在初学阶段,这还是一个必须经历的重要过程。

二是仿临。这个阶段就不要再去摹写了。临帖时尊重碑帖的书写安排,写时一笔一画,尽量同碑帖保持一致,如果写完后出现偏差,就要分析原因,通过多次临习,力求形似。

三是意临。或者叫做背临。就是临习碑帖达到一定熟练程度后,可以一次性看一段字,或者完全合上碑帖,靠记忆来临习,这期间肯定会有自己的一些理解和书写习惯和表现和发挥,不再完全同碑帖一致,但写出来的总体风格还是同原帖一致的,应该叫做神似。

我们经常会听到一些书法大家说自己临习碑帖不像,这其实是书法水平达到一定水平的结果。因为书法有了一定功底之后,对于起笔后下一个笔画的运笔会按照书法规律来走,而不是完全再按照碑帖的样子运动,结果就导致虽然是临帖,但写出来的东西确不完全一致了。

这几年我们国家对于传统文化的继承和推广越来越重视,其中传统艺术中的书法艺术也越来越被众多人士喜爱,学书法的人越来越多。学习书法离不开向传统的书法碑帖取法,那么在临摹传统碑帖的时候,很多人说一定要临摹的一模一样才行,真的是这样吗?这里面有三点误区,对于初学者来说不可不知。

第一,临摹的一模一样,几乎不可能。作为一个初学者要想写得和碑帖一模一样,难度太高了,也几乎不可能做到。即使是很多书法就练了一辈子书法了,你让他去模仿另外一个人的字,也很难做到,尤其是古帖。

如果一个人的字体随随便便就能完全模仿了,那么就不会有笔迹学这门功夫了,签名画押也完全没有必要了。临帖主要学习的是原作者的笔法、结字和章法,通过临摹掌握了某个书家的用笔特色,再学习他的结字法则,然后去体会他的章法布局,那么这个临帖的关就算过了。

第二,碑刻书法不是真正的书法。启功先生曾经说过一句话,非常有启发,他说学习碑刻书法要“透过刀锋看笔锋”。事实上碑刻和墨迹是有很大区别的,而且差别还可能会很大。书法家写完字,让刻工去刻出来,这就等于二次加工,有些刻工并不会完全百分百复制墨迹,有可能会带入自己的喜好。

第三,临摹的关键是入帖和出帖。临摹法帖的目的在于入帖,入帖就是学习法帖的精髓,这样你在不自然的情况下写出的字就具有了临摹对象的特征。什么是原帖的精髓呢?窃以为就三点,笔法、结字、章法。

如果一个临帖高手临谁像谁,这也有问题。很多书家不会终生就学一个碑帖,都会兼收并蓄,不局限于一家。而且即使同一个书家,不同阶段他的作品也是有十分明显的风格特征的,举个例子吧,颜真卿的《多宝塔碑》是颜书早期的作品,而《颜勤礼碑》是成熟期的作品,二者风格就相差很大。再举个例子,你学过欧体,再去学习赵孟頫书法的时候,很有可能就会把原来学到的欧书的特征带进去,这样的话,你临摹赵体的时候就不会像了,但这种“不像”反而是好事情,如果能融合各家书帖风格于一体,那不就是自己的风格了吗?您也就成家了。

就像启功先生自叙学书经历一样:“先摹赵董后欧阳,晚爱诚悬竟体芳。”先生早期学习赵孟頫和董其昌的书法,后来又学习欧阳询的书法,最后学习的是柳公权的字,这中间启功先生还临摹过很多书家的作品,最终形成了自己独特的风格。很多大书法家看他们的临帖,没有一个和原作是一模一样的,既有原作的特征又有自己的风格。如果说您临谁的都一模一样,那等于没有学习吸收到原作的营养吗,等于学过就忘了,这种临摹到最后也学不到什么。

启功《论书绝句》

例如史载颜真卿写完字,就有专门的刻工负责给他刻石,而这个刻工刻完之后颜书的捺画波磔就会失真。另外随着岁月的摧残,碑刻最容易风化和受损,所以很多转折之处的方笔,就变成圆笔了。本来是瘦硬的笔法风格,会变得相对圆润了很多。

另外由于摹拓的手法和技术问题,同一块碑用不同的手法技术拓下来的拓片有可能会不同。所以我们在选贴的时候,拓本的选择也是很关键的一点,一定要选择优良的拓本,这就需要我们多学习点书法知识了。所以启功先生那句话“透过刀锋看笔锋”是很有深意的,王羲之据说后来再次写《兰亭序》写了很多本都不如第一次写的,何况我们后人去临摹,怎么可能一模一样。

书法临帖的过程,就是个寻法,找规律的过程。在过去的一千多年的时光里,为了寻这个法,这条规律,有人信仰临写的一模一样好,会临的有心临的苦练习临的,经过十年二十年三十年,写的有模有样,几乎达到以假乱真,但书法的神和书法的韵,很难达到所愿。还有的人,只是写写喜欢而己,写了几十年连名碑名帖的字形笔法,都没找到感觉。还有的压根就没临写过书法,只是写写汉字,了了草草,根本不知书法的法和书法遵循的规律。总之,从书法史上看,真正拥有书法法和书法规律,并能完全完美运用的,在晋、唐、宋书法大家里。

书法临摹,应尽量做到能临越像越好,但在临帖前应仔细看帖,读帖,先看字的起笔、笔法的走势、收笔、字的结构等,临摹时应尽量与原帖一样大小,但为了容易掌握易学,在临的时侯可以适当写大一点。个人心得,希望能对初学者有所帮助!

书法临摹,如果达到与真迹不差,艺术水平已达到很高的水平。这样当然是很好的作品。

书法临慕,最好的差别不要太大,掌握每笔起笔,落笔,走势,时间长了,就会形成一种习惯,然后丢掉书本,就知道哪个字怎么写好看,加上一些创新,就可能形成自己的风格,当然,非一朝一夕。

书法贴选

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背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。

临,又可以分为实临和意临。还可以分为通临和选临。

临摹,在书法当中临摹是学习书法技法的重要方法,即按照原作仿制书法和绘画作品的过程叫做临摹。临,是照着原作写或画;摹,是用薄纸(绢)蒙在原作上面写或画。

先摹帖一段时间,再进行临摹结合,是我练习的方法。学习书法初期一定要每天坚持练习,不能贪多求快、浮光掠影,每天都写重在每日熟悉和找到那种感觉,如果去思考和追求质量,数量再多,也收获不大,这也是许多人练过好几本字帖,字写的还是不如意的原因。有时找到感觉或是灵感是,只会越写越兴奋,越写越想写,根本停不下来啊!

大字能练出好字,毛笔字多数字写的很大,间架结构是否合理匀称,运笔是否正确,一眼就能看出来,如果把毛笔字练好,钢笔字肯定能写好。

问:书法临摹必须跟原帖一模一样吗?应该怎样做?

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行书

首先从基本笔画开始,必须掌握基本笔画的书写规则,比如:起笔、运笔、收笔。其次从掌握偏旁部首的写法开始练起,比如:单人旁如何写,它的笔顺以及书写规则。最后掌握汉字的间架结构安排,比如:每个字的每一部分所占比例要合理。只要按照这几个步骤循序渐进,不急不躁,长期坚持,一定能写好字。

通过临摹,能更好的掌握笔法,字法,章法和墨法。学书法是个慢功夫,不能速成,除了勤奋和坚持外,还需要有正确的学习方法,所以临摹是必要的环节,一定要认真对待。个人见解仅供参考!谢谢!

最后是背临,就是不看贴进行书写。等到贴里的每一个字都能牢牢记住,永不忘记,也能写得跟贴字相仿佛,至此告一段落。这之间需要很长时间才能走完。

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如果你真想练,推荐你找古代那些书法大家的小楷来练硬笔,当然有可能的话,而且你也有兴趣的话,你也可以写写毛笔,毕竟那个东西是基础的基础,因为练这个东西,你不仅仅是从表面去模仿形式,而是知道每一笔一画为什么要这样写,为什么用这个方法写出来好看,而用别的方法写出来就不好看。我以前爱用唐灵飞经这个贴子来练钢笔,个人觉得不错。

是初学者进行训练的最有效的手段。指的是把字帖里的范字,对着字帖进行临写。临贴有三个步骤:

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田字格

1、临摹结合

是指把字帖上的字,用透明的纸附在上面,用铅笔进行双钩,然后在进行填墨,以此来观察笔画的走势,了解笔画之间的距离,结构和留白等。

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