旅美戏剧家全汉东艺术赏识

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中国美术家协会会员,中国画学会(美国)副会长,现旅居纽约。1996应邀赴美国纽约参加《韩、中国际艺术交流展》。2005年应邀与英国著名电影导演詹姆斯艾弗克合作电影《伯爵夫人》。先后讲学于纽约大学及纽约Parsons设计学院。作品被美国印第安纳大学博物馆及中国当代美术馆收藏,古根海姆博物馆前任馆长私人收藏。

原标题:旅美画家全汉东艺术鉴赏
中国美术家协会会员,中国画学会(美国)副会长,现旅居纽约。1996应邀赴美国纽约参加《韩、中国际艺术交流展》。2005年应邀与英国著名电影导演詹姆斯·艾弗克合作电影《伯爵夫人》。先…

《公牛系列60》13668cm 2019年

原标题:旅美画家全汉东艺术鉴赏

名家点评

中国美术家协会会员,中国画学会(美国)副会长,现旅居纽约。1996应邀赴美国纽约参加《韩、中国际艺术交流展》。2005年应邀与英国著名电影导演詹姆斯·艾弗克合作电影《伯爵夫人》。先后讲学于纽约大学及纽约Parsons设计学院。作品被美国印第安纳大学博物馆及中国当代美术馆收藏,古根海姆博物馆前任馆长私人收藏。

旅美多年的全汉东是在这个领域里跳脱超拔的鲜少画家之一。静态的画面有动态的劲道。他画作取材广泛,而取材奔驰的牛群予人以深刻的印象。一群朝着莫知所之的方向狂奔难遏的牛群,形象朗然,而闪现的意向却蕴著朦胧的魅惑。是挣脱,亦是归奔;是后面的抛舍,亦是前面的追寻。不论其属向究竞为何,而勾勒出的似明似暗的群牛影像,又隐隐凸显出无法遏止及永不停歇。二十世纪的文明不但将人类推向始料所未及的境地,同时也带来新的冲击。人类在乏力气馁下,亟欲新的力量挣脱困境。在全汉东的画里可寻索到一份鼓舞的力量。而这份形之於绘画的哲思,又以准确的线条,色彩及布局营构的如此恰当。这已不仅止於绘画功力的圆熟,更是对生命体悟的深化结果。

《公牛系列之三》68×68cm 1992年

陈楚年

名家点评

《公牛系列61》13668cm 2019年

旅美多年的全汉东是在这个领域里跳脱超拔的鲜少画家之一。静态的画面有动态的劲道。他画作取材广泛,而取材奔驰的牛群予人以深刻的印象。一群朝着莫知所之的方向狂奔难遏的牛群,形象朗然,而闪现的意向却蕴著朦胧的魅惑。是挣脱,亦是归奔;是后面的抛舍,亦是前面的追寻。不论其属向究竞为何,而勾勒出的似明似暗的群牛影像,又隐隐凸显出无法遏止及永不停歇。二十世纪的文明不但将人类推向始料所未及的境地,同时也带来新的冲击。人类在乏力气馁下,亟欲新的力量挣脱困境。在全汉东的画里可寻索到一份鼓舞的力量。而这份形之於绘画的哲思,又以准确的线条,色彩及布局营构的如此恰当。这已不仅止於绘画功力的圆熟,更是对生命体悟的深化结果。

全汉东的画彩墨交融,风格雄浑粗犷;形色上都有某种精神追求,构成上也有基本统一的面貌。也许这正是不少人喜欢这些画的原因。人们会从这些作品中受到感动或得到鼓舞,产生某种联想或思考。对于大多数观众来讲,这些题材既通俗又具体,这些造型既有变化又并不怪诞,这些色彩既朴素又不失新鲜,就是构图也有一种新奇有趣却不做作的特点,这与全汉东的追求是一致的。他从幼年起就进行过严格的西画训练,后来又实在摆不脱传统国画对他的诱惑,因而,他希望追求一种传统与现代意念相结合的完美统一,他既接受西画中写实、变形、抽象的造型道路,又欣赏国画中描形、传神、写意的绘画原则。他想担当起这两方面的任务,走一条融贯中西的道路。无疑地,这是创造当代绘画形态的众多道路之一。

——陈楚年

陈绶祥

《公牛系列之八》68×68cm 1996年

《公牛系列63》13668cm 2019年

全汉东的画彩墨交融,风格雄浑粗犷;形色上都有某种精神追求,构成上也有基本统一的面貌。也许这正是不少人喜欢这些画的原因。人们会从这些作品中受到感动或得到鼓舞,产生某种联想或思考。对于大多数观众来讲,这些题材既通俗又具体,这些造型既有变化又并不怪诞,这些色彩既朴素又不失新鲜,就是构图也有一种新奇有趣却不做作的特点,这与全汉东的追求是一致的。他从幼年起就进行过严格的西画训练,后来又实在摆不脱传统国画对他的诱惑,因而,他希望追求一种传统与现代意念相结合的完美统一,他既接受西画中写实、变形、抽象的造型道路,又欣赏国画中描形、传神、写意的绘画原则。他想担当起这两方面的任务,走一条融贯中西的道路。无疑地,这是创造当代绘画形态的众多道路之一。

点,线,团块,水份,黑白、色调、节奏构成的力度,具像、变形,夸张,抽象的揉合和分离,是新一代画家所孜孜探求的目标然后进入自我的发现,获得更高境界。灵性敏锐的汉东看到了这一点,连一颗草,一石都不放过,把她们看成人,与之交流,互相补充,开掘诗意,丰富心源,悟到造化之奇特和亲切,陶冶美的情操,净化形象。“山牛”和其他许多作品,无不渗透一种沁入肺腑的醇净气氛。评论家们称他的画为“新文人画”,但他的绘画表现都有明显的不同,以陈老莲,崔子忠为代表的个性强烈的人物画,以及董其昌、王时敏等所创立的文人画曾影响中国画坛三个多世纪。究竟新文人画包含着什么内容,理论家们仍需探讨,方有共识。但是在汉东君那猛烈的情感表现,饱含着稚拙和力量,努力摒弃纤巧,形成天趣盎然,余味深长的意境,这是一首乡土气息浓郁的民歌,山歌,田园诗又显然充实了文人画的内涵。本质是作者对生活的体验,和通过艺术形象再认识生活(并不是“再现”生活)。就如毕加索的任何一件抽象作品,灵感还是来自生活一样。

——陈绶祥

李骆公

《公牛系列31》68cm×68cm 2010年

《公牛系列71》6868cm 2019年

、点,线,团块,水份,黑白、色调、节奏构成的力度,具像、变形,夸张,抽象的揉合和分离,是新一代画家所孜孜探求的目标然后进入自我的发现,获得更高境界。灵性敏锐的汉东看到了这一点,连一颗草,一石都不放过,把她们看成人,与之交流,互相补充,开掘诗意,丰富心源,悟到造化之奇特和亲切,陶冶美的情操,净化形象。“山牛”和其他许多作品,无不渗透一种沁入肺腑的醇净气氛。评论家们称他的画为“新文人画”,但他的绘画表现都有明显的不同,以陈老莲,崔子忠为代表的个性强烈的人物画,以及董其昌、王时敏等所创立的文人画曾影响中国画坛三个多世纪。究竟新文人画包含着什么内容,理论家们仍需探讨,方有共识。但是在汉东君那猛烈的情感表现,饱含着稚拙和力量,努力摒弃纤巧,形成天趣盎然,余味深长的意境,这是一首乡土气息浓郁的民歌,山歌,田园诗……又显然充实了文人画的内涵。本质是作者对生活的体验,和通过艺术形象再认识生活(并不是“再现”生活)。就如毕加索的任何一件抽象作品,灵感还是来自生活一样。

汉东是迷恋抒情题材的新文人画家,置身于清隽秀雅的桂林山水间却不去画人们津津乐道的桂林山水,潜心于传统中国画法研究却又在抽象画法中出出进进。他是那种引而不发,发则意外的艺术家。他并不急于完成纯化艺术语言的过程,而更着力于净化创作思维,蜕身于繁重的一系列法则,直抵天真好恶,趣味自然。从《山牛系列》的几十幅作品可以看得见这种金弹、蜕壳、翼展。

——李骆公

王鲁豫

《公牛系列56》132cm×68cm 2019年

《公牛系列68》6868cm 2019年

汉东是迷恋抒情题材的新文人画家,置身于清隽秀雅的桂林山水间却不去画人们津津乐道的桂林山水,潜心于传统中国画法研究却又在抽象画法中出出进进。他是那种引而不发,发则意外的艺术家。他并不急于完成纯化艺术语言的过程,而更着力于净化创作思维,蜕身于繁重的一系列法则,直抵天真好恶,趣味自然。从《山牛系列》的几十幅作品可以看得见这种金弹、蜕壳、翼展。

他渴望用诗的热情拥抱太阳,认为,“不似之似”的变形不是扭曲物象,而是一种更本质的真实。即使也吸收现代精神,所表现的仍是东方人的气质。

——王鲁豫

柯文辉

他渴望用诗的热情拥抱太阳,认为,“不似之似”的变形不是扭曲物象,而是一种更本质的真实。即使也吸收现代精神,所表现的仍是东方人的气质。

《公牛系列56》132cm68cm 2019年

——柯文辉

自序

《公牛系列60》136×68cm 2019年

一个成熟的画家,他的画路最终不是越走越宽,而是越走越窄。我将自己限制在一两个系列的极限。一个是牛的系列,我是借牛的载体来表现人类的一种生生不已自强不息的精神,寻觅一种人类的哲思。另一个系列为心灵物语,从东方的抽象语汇与西方的抽象语言的试验中,在空灵意境之间,寻找心灵自由的含义。运用水墨与宣纸的材质,从水墨的偶然性中寻找一种必然性。

自序

全汉东

一个成熟的画家,他的画路最终不是越走越宽,而是越走越窄。我将自己限制在一两个系列的极限。一个是牛的系列,我是借牛的载体来表现人类的一种生生不已自强不息的精神,寻觅一种人类的哲思。另一个系列为心灵物语,从东方的抽象语汇(书法)与西方的抽象语言的试验中,在空灵意境之间,寻找心灵自由的含义。运用水墨与宣纸的材质,从水墨的偶然性中寻找一种必然性。

《公牛系列31》 68cm68cm 2010年

——全汉东

《公牛系列38》124cm248cm 纸本设色 2016年

《公牛系列62》136×68cm 2019年

《公牛系列36》67cm97cm 纸本设色 2016年

《公牛系列66》68×68cm 2019年

《公牛系列10》200cm200cm 1996年

《公牛系列68》68×68cm 2019年

《山牛系列12》 68cm68cm 1996年

《心灵物语系列1》68cm×68cm 2015年

《黑色的精灵》163cm68cm2019年

《心灵物语之九》68×68cm 2010年

《马与人系列》68cm68cm 2010年

《心灵物语16》68×68cm 2013年

《马与人系列23》6868cm 2018年

《心灵物语18》68×68cm 2013年

《心灵物语系列1》68cmx68cm2015年

《心灵物语系列25》68×68cm 纸本设色 2016年

《心灵物语66》36cm36cm 2010年

《心灵物语66》36cm×36cm 2010年

《心灵物语系列11》68cm68cm 2016年

《心灵物语系列70》68cm×68cm 2016年

《心灵物语系列56》67cm97cm 纸本设色 2016年

《马与人系列16》68cm×34cm 2011年

《心灵物语68》68cm68cm 2010年

《马与人系列22》68×68cm 2018年

《心灵物语系列18》68cm68cm 纸本设色 2013年

《马与人系列》68cm×68cm 2010年

展览及作品情况

《山牛系列12》68cm×68cm 1996年

2019年作品参加《一画万象纪念建国70周年桂哈中国画优秀作品联展》

《黑色的精灵》163×68cm 2019年

2019年作品在上海《龙美术馆》展出

展览及作品情况

2019年作品在《苏州吴门美术馆》展出

2019年

2018年参加《第八届中国画节》

作品参加《一画万象——纪念建国70年桂哈中国画优秀作品联展》

2018年作品在高剑父纪念馆展出

2019年

2018年作品在世界艺廊展出纽约

作品在上海《龙美术馆》展出

2017年双个展世界日报艺廊展纽约

2019年

2016年美国《世界周刊》人物专访纽约

作品在《苏州吴门美术馆》展出

2016年参加《中国画学会首届理事作品美中巡回展览》

2018年

2015年中国当代提名艺术家,进入《2015中国当代艺术家文献》

参加《第八届中国画节》

2014年《心灵物语》和《公牛系列》参加纽约亚洲艺术博览会

2018年

2013年《全汉东画展》在曼彻斯特大学美术馆展出

作品在高剑父纪念馆展出

《心灵物语》和《公牛系列》15件作品入选人美出版社《艺术沙龙》

2018年

2010年《牛转乾坤》在新加坡L2空间画廊展出

作品在世界艺廊展出 纽约

2008年《南国精灵》由美国印第安那大学出版在《大师作品在印第安那大学美术馆》

2017年

2006年全汉东“公牛系列”在印第安那大学博物馆展出,公牛系列六号-南国精灵被收藏

双个展世界日报艺廊展 纽约

2004年《全汉东画展》在纽约协和艺廊展出

2016年

2003年《全汉东画展》在史丹顿岛中国苏州园林展出

美国《世界周刊》人物专访 纽约

2003年《全汉东画展》在纽约川普大厦景轩艺术沙龙展出

2016年

《公牛系列》获大纽约艺术基金奖

参加《中国画学会(美)首届理事作品美中巡回展览》

《公牛系列》由纽约皇后艺术家联盟出版

2015年

2002年《山牛系列》参加二十一世纪国际华裔名家扇面特展

中国当代提名艺术家,进入《2015中国当代艺术家文献》

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